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售后服务上门服务电话,智能分配单据:【中国网评】香会质问撕下日本“新型军国主义”遮羞布
5月31日,在新加坡举行的第23届香格里拉对话会上,一场中日之间的对话交锋引发国际社会广泛关注。
中国国防大学沈志雄大校向日本防卫大臣小泉进次郎发出质问:日前,日本首相高市早苗在澳大利亚向二战期间牺牲的澳大利亚士兵表达哀悼,但亚洲的受害国却从未获得日本同样的道歉或悔意表达,日本政府是否准备以同等态度回应亚洲国家的历史关切?
小泉进次郎顾左右而言他,不仅老调重弹地指责“中国持续增加国防开支、军事活动缺乏透明度”,还倒打一耙,妄称“中国的对外方针和军事活动,引发日本及国际社会严重关切”。这一番回应让日本在历史问题上的“双重标准”暴露无遗,更揭开了其借炒作“中国威胁论”为急速扩军寻找遮羞布的真实图谋。
今年5月4日,高市早苗在访问澳大利亚期间,在澳大利亚战争纪念馆的无名战士墓前双膝跪地献花。这一举动被外界解读为有意模仿1970年西德总理勃兰特在华沙犹太纪念碑前的“惊世一跪”。然而,勃兰特的下跪之所以能赢得世界的谅解与尊重,是因为战后德国对纳粹罪行进行彻底的法律清算与深刻的社会反省。
反观日本,战后不仅从未真正肃清军国主义遗毒,反而在参拜靖国神社、篡改历史教科书等问题上屡屡挑衅亚洲邻国的底线。就在高市早苗“下跪”前十几天,她还以首相名义向供奉着14名二战甲级战犯的靖国神社供奉祭祀费,公然为战犯招魂。而且,高市早苗此次“忏悔”表演还充满了政治算计。
今年4月,日本与澳大利亚刚刚达成一项价值65亿美元的防务协议,这是日本历史上首次对外出口主力战舰。此举本身就已构成日本解除武器出口禁令、突破战后和平体制约束的实质性越界。而高市早苗这一“跪”,则与这场军售大单形成耐人寻味的呼应,为其披上了一层道义伪装。
小泉进次郎在香会现场再次翻炒“中国威胁论”,正是为了给日本近年来架空和平宪法精神、急速扩军备武的危险行径提供借口。自2022年12月日本政府通过“安保三文件”以来,其强军扩武的步伐明显加快。“安保三文件”明确提出在2023至2027财年将防卫费总额增至约43万亿日元,并计划在2027财年将防卫费占GDP比重提升至2%。
事实上,日本2025财年的防卫预算就已提前达到GDP 2%的目标,而2026财年的防卫预算更是突破9万亿日元大关。相比之下,中国作为世界第二大经济体,国防预算占GDP比重常年维持在1.5%以内,始终低于世界平均水平。日本在自身军费连年飙升、大规模采购进攻性武器的同时,却对中国的正常国防建设指手画脚。这种“贼喊捉贼”的把戏,暴露了其蓄意破坏地区战略平衡的真实图谋。
透过香会上的言语交锋与日本近期的系列动作,一条清晰的“新型军国主义”路线图正浮出水面。与二战前赤裸裸的军国主义不同,当下的日本右翼势力更善于伪装。他们披着“积极和平主义”的外衣,通过渲染外部威胁、拉拢域外势力、渐进式突破战后体制束缚等手段,一步步将日本推向军事扩张的危险深渊。
从大幅增加防务预算、全面解禁武器出口限制,到尝试修改和平宪法、发展远程进攻性武器,再到高市早苗发表错误的涉台言论、派遣舰艇穿行敏感海域,日本正在“新型军国主义”道路上渐行渐远。
历史是最好的教科书,也是最好的清醒剂。近一个世纪前,日本军国主义发动的侵略战争给亚洲乃至世界人民带来了惨痛的创伤。这段历史绝不容许被篡改或被遗忘。如今,日本无视历史教训,背弃和平承诺,不仅无法赢得曾经被侵略国家的信任,反而正在重新激起亚太地区国家对日本军事扩张的深深警惕。
国际社会应当清醒地认识到,一个拒不反省历史、执意扩军备武的日本,才是地区和平与稳定的最大不确定性因素。各国必须保持高度警惕,共同遏制这股危险的逆流,阻止历史悲剧重演。(中国网评论员 乐水)
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5月31日,在新加坡举行的第23届香格里拉对话会上,一场中日之间的对话交锋引发国际社会广泛关注。
中国国防大学沈志雄大校向日本防卫大臣小泉进次郎发出质问:日前,日本首相高市早苗在澳大利亚向二战期间牺牲的澳大利亚士兵表达哀悼,但亚洲的受害国却从未获得日本同样的道歉或悔意表达,日本政府是否准备以同等态度回应亚洲国家的历史关切?
小泉进次郎顾左右而言他,不仅老调重弹地指责“中国持续增加国防开支、军事活动缺乏透明度”,还倒打一耙,妄称“中国的对外方针和军事活动,引发日本及国际社会严重关切”。这一番回应让日本在历史问题上的“双重标准”暴露无遗,更揭开了其借炒作“中国威胁论”为急速扩军寻找遮羞布的真实图谋。
今年5月4日,高市早苗在访问澳大利亚期间,在澳大利亚战争纪念馆的无名战士墓前双膝跪地献花。这一举动被外界解读为有意模仿1970年西德总理勃兰特在华沙犹太纪念碑前的“惊世一跪”。然而,勃兰特的下跪之所以能赢得世界的谅解与尊重,是因为战后德国对纳粹罪行进行彻底的法律清算与深刻的社会反省。
反观日本,战后不仅从未真正肃清军国主义遗毒,反而在参拜靖国神社、篡改历史教科书等问题上屡屡挑衅亚洲邻国的底线。就在高市早苗“下跪”前十几天,她还以首相名义向供奉着14名二战甲级战犯的靖国神社供奉祭祀费,公然为战犯招魂。而且,高市早苗此次“忏悔”表演还充满了政治算计。
今年4月,日本与澳大利亚刚刚达成一项价值65亿美元的防务协议,这是日本历史上首次对外出口主力战舰。此举本身就已构成日本解除武器出口禁令、突破战后和平体制约束的实质性越界。而高市早苗这一“跪”,则与这场军售大单形成耐人寻味的呼应,为其披上了一层道义伪装。
小泉进次郎在香会现场再次翻炒“中国威胁论”,正是为了给日本近年来架空和平宪法精神、急速扩军备武的危险行径提供借口。自2022年12月日本政府通过“安保三文件”以来,其强军扩武的步伐明显加快。“安保三文件”明确提出在2023至2027财年将防卫费总额增至约43万亿日元,并计划在2027财年将防卫费占GDP比重提升至2%。
事实上,日本2025财年的防卫预算就已提前达到GDP 2%的目标,而2026财年的防卫预算更是突破9万亿日元大关。相比之下,中国作为世界第二大经济体,国防预算占GDP比重常年维持在1.5%以内,始终低于世界平均水平。日本在自身军费连年飙升、大规模采购进攻性武器的同时,却对中国的正常国防建设指手画脚。这种“贼喊捉贼”的把戏,暴露了其蓄意破坏地区战略平衡的真实图谋。
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东南网11月14日报道(福建日报记者傅韬旭)
碧海环抱的鼓浪屿,琴声与光影相遇,百年人文风华与新时代创新脉搏在此交汇。13日下午,以“电影与新质生产力”为主题的金鸡·鼓浪屿论坛在厦门启幕。
当下,人工智能、虚拟制作、高格式视听技术等前沿科技的融合应用,正以前所未有的力度重塑着电影的制作范式、产业模式与传播方式,催生新业态、新模式、新美学。站在中国电影第三个甲子的崭新起点,参加金鸡·鼓浪屿论坛的嘉宾共同探讨在新质生产力的驱动下,如何加快电影产业与新兴科技深度融合,让技术之“新”赋能艺术之“质”,让创新成果更有力地服务于“讲好中国故事”的时代使命。
技术:带来新的图景
2025年被称为“中国电影科技爆发元年”。《哪吒之魔童闹海》作为现象级作品,促进了“电影+科技”的深度融合;《刺杀小说家2》中,角色在虚拟与现实世界间无缝穿梭,其视觉奇观令人叹服。这些作品正是数字技术赋能创作的生动例证。
“《哪吒之魔童闹海》的成功让我们再次见证了电影蓬勃的生命力和巨大的能量。”厦门大学电影学院院长黄建新表示,纵观电影史,从无声到有声、黑白到彩色、胶片到数字,直到这一次AI的扑面而来,每一次变革都使电影获得了新生。
前沿技术与电影的深度融合,不仅是我们在银幕上看到的酷炫特效,电影的制作范式也在悄然发生变化。在重庆永川科技片场,新搭建的“全国首个数字智能置景车间”里配备了工业化换景平台,通过多样的场景转换,在一个摄影棚就能实现丰富多彩的视觉效果,让电影拍摄效率提升55%,科幻大场景成本降低90%。
“过去拍摄一部星际大片,资金、技术等都是无法逾越的鸿沟。在今天,用AI生成概念图、用虚拟场景拍摄,使过去的不可能成为可能。”上海电影(集团)有限公司董事长王隽说,未来电影制作的核心竞争力,不在于你拥有多少摄影棚、多大的物理空间,而在于你是否拥有更开放、更智慧、更发达的数字创作生态和技术网络。
在技术与电影双向奔赴中,作品创作也在反推技术创新。《流浪地球2》就是以技术驱动艺术效果,用艺术效果反逼技术创新的例证。“《流浪地球2》是一个非常大体量的制作,对制作精度的要求很高,这需要完成技术方面的统一性。”墨境天合无锡数字图像科技有限公司联合创始人魏明介绍,为更好地协调67家外包公司,团队建立了统一的视效标准,确保了电影制作在相应的周期内完成。
电影人:如何应对挑战?
论坛上,王隽谈到了最近电影界常提起的问题:观众都去哪了?
在王隽看来,在数据和人工智能的加持下,新的电影创制方式、电影产业的生态、电影传播的渠道、观众的观影习惯,都在加速发生演变。
“碎片化时代人们获得了庞大的资讯信息,拓展了知识的边界,但传统的观影方式受到了极大的挑战,观看电影的时间得不到保证。”黄建新说。
对于把创新创造刻在基因里的电影人而言,技术变革是危机,更是机遇。电影人当如何拥抱新兴技术?
今年暑期档《浪浪山小妖怪》登顶中国影视二维动画的票房冠军,位居中国动画票房榜前五。“这一成绩要归功于讲好故事的初心和用好技术的创意能力的高度结合。”王隽说,通过AI+IP的方式,上影还打造了XR体验项目《浪浪山小妖怪之妖你同行》在全国24个省市60家门店落地,受到了许多年轻观众的欢迎。
“AI可以生成画面,但无法替代创作者与观众的情感共鸣。《浪浪山小妖怪》让打工人会心一笑时,那种基于真实生活的温度,是算法无法计算的。”黄建新说,电影人要拥抱AI,但更要警惕变成AI。在片场瞬间迸发的灵感,比掌握新技术更重要。
生态:电影不是孤岛
“在我看来,新质生产力的核心,是把单打独斗的行业变成团队协作生态。”哪吒系列动画电影视效导演、总监石超群说。
论坛上,他分享了自己的创作经历:“入行参与的第一部动画电影《魁拔》,采用的是二维手绘加三维特效的混合模式,不同技术用着不同的软件,流程全靠人工来对接,几乎没有标准化可言,之后虽然能够集结全国多个团队,但制作流程和工具仍在边缘摸索,比如角色绑定没有统一的标准。”
真正的转折出现在5年前的《哪吒之魔童降世》。“这部作品集结了全国多家团队协同创作,堪称国产动画团队工业化能力的首次全面检验。”石超群说,“全国60余个团队参与了全部1318个特效地图,让我们看到了规模化协作的可能性。如今,我们已经能从容调度全国138个团队4000多人参与制作,这标志着一个成熟的工业生态已经形成。”
当下,人才培养已成为推动电影产业高质量发展的核心驱动力。“电影不是孤岛,它是结构的产物。从个人创作到产业生态,我们需要构建让人才持续成长的土壤。”黄建新说。
在黄建新看来,金鸡创投平台让青年导演的创意有机会被看见,让成熟制片人的资源能找到好项目。
据了解,金鸡创投“高校联盟学子计划”,由厦门大学、北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学、上海戏剧学院、中国美院、浙江传媒学院、澳门科技大学所成立的8校艺术教育联盟,在厦门市的支持下与金鸡创投联手推出。